回望《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》最后一集，盡管其影像系統(tǒng)之“形”略顯得有些散，其“神”卻相當(dāng)?shù)木劢�，整個(gè)影像文本明確地指向一個(gè)意涵，那就是——正義的力量，必將戰(zhàn)勝邪惡;文明的力量，終將戰(zhàn)勝野蠻。縱觀整個(gè)系列片，與這集贊美正義的力量主題相關(guān)，還能解讀到更深層次的一些內(nèi)涵，那就是一種對(duì)于歷史的態(tài)度的變化：表現(xiàn)為由原本過多沉浸于屈辱苦難的哀怨傾訴，轉(zhuǎn)向于對(duì)英雄正義的贊嘆歌頌。

　　這種變化的出現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)的語境有關(guān)，與一個(gè)國家民族的自信心有關(guān)。解讀歷史，有多種方法，也會(huì)得到多重的結(jié)果。與影視界長(zhǎng)期以來常見的消費(fèi)主義姿態(tài)不同，系列片《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》的價(jià)值取向明晰理性得多。

　　面對(duì)人類歷史上規(guī)模最大的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，這部系列片在追溯、還原、梳理的同時(shí)，也著眼于沉淀、反思、超越。而對(duì)于這場(chǎng)紛繁復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)的描述，采用的格局理念，以及具體的方法技巧，都成為這部系列片的明顯特征。比如把發(fā)生在中國土地上的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，與整個(gè)亞洲的抗戰(zhàn)，以及歐洲反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，放置于同一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的大格局上來觀照。同時(shí)，采用大量新的研究成果和數(shù)據(jù)還原構(gòu)建真實(shí)的歷史圖景，印證中國作為世界反法西斯整個(gè)戰(zhàn)線中不可替代作用，如發(fā)生在中國土地抗日戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)達(dá)14年，重要戰(zhàn)役20余次，大小戰(zhàn)斗20多萬次;中國軍民傷亡3500萬，殲滅日軍150余萬，占日軍整體傷亡總?cè)藬?shù)的70%,直接經(jīng)濟(jì)損失 1000億美元，間接經(jīng)濟(jì)損失5000億美元;等等。同時(shí)，直面在中國的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中國民黨領(lǐng)導(dǎo)的正面戰(zhàn)場(chǎng)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后戰(zhàn)場(chǎng)，并對(duì)各自的功能和作用分別進(jìn)行了描述。

　　以史為鑒，是對(duì)于歷史最好的一種紀(jì)念和尊重。面對(duì)如此災(zāi)難深重這場(chǎng)民族浩劫，我們理應(yīng)把它衍化為一筆財(cái)富和一股精神力量。對(duì)于“天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念”抗戰(zhàn)精神的提取和內(nèi)化，是整個(gè)中華民族積極必要的一項(xiàng)工程，遺憾的是，長(zhǎng)期以來缺少認(rèn)真嚴(yán)肅的對(duì)待。甚至在影視作品中，對(duì)待這段歷史的姿態(tài)和心態(tài)時(shí)有偏差，出現(xiàn)類似抗戰(zhàn)神劇、消解厚重歷史的現(xiàn)象，偏離了歷史認(rèn)知方向，同時(shí)也稀釋了歷史價(jià)值。

　　抗戰(zhàn)，應(yīng)該對(duì)中華民族精神氣質(zhì)的塑造，發(fā)揮正面意義。這應(yīng)該是對(duì)于那場(chǎng)災(zāi)難性戰(zhàn)爭(zhēng)最具價(jià)值的記憶，也是對(duì)于在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的人的最好緬懷。從這個(gè)意義上來說，《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》提供給人們思考的一種新緯度。